eiga.comで大高宏雄さんの連載がはじまっていた。「大高宏雄の映画カルテ　興行の表と裏」というタイトル。大高さんは映画を”興行”の側面から語ってきた人だ。映画を、そういう商売としての視点で語る言論がほとんどなかった日本で、貴重な存在だ。この連載には期待したいなあ。

さてその第一回は「3D作品の不調際立つ2011年夏興行」というサブタイトルで、この夏休みの興行を総括している。前年比８割だったそうで、なんともしんどい結果になっているようだ。

映画興行は去年はすごいことになっていた。2000億円前後を行ったり来たりしていたのが、2200億円になったのだ。
えっと、このグラフは単位＝百万円ですね。去年くいっと上がったのがわかるでしょ？

赤が日本映画、緑が洋画。去年は日本映画は一昨年とほとんど同じで洋画がくいっと増えた。これはほぼ、3D作品のおかげだ。『アバター』に続いて『アリス・イン・ワンダーランド』『トイストーリー３』と次々に公開された。

活況に湧いた去年に比べて８割。今年はここまでで東日本大震災の影響も出ていて８割ペースだった。夏休みは震災の影響からも脱して盛り上がってもおかしくなかった。でもやっぱり８割。このまま、秋冬も８割で終始するのだろうか。そしたら、せっかく2200億円に達したのに、逆に1800億円あたりになってしまうの？きっついなあ。

『テレビは生き残れるのか』にも書いたように、日本映画とテレビは深く関係している。テレビが元気なくなると、映画も元気がなくなってしまう。日本の映画界はそういうことになっている。

そこんとこ、どうしていけばいいのだろう。しばらく、映画の話を書いてみよっかな・・・

７月に出版した『テレビは生き残れるのか』については、いろんな反響があった。初期の段階での反応は、一カ月前の「『テレビは生き残れるのか』ここまでの反応とか」という記事に書いた。その後もいろんな方にいろんな反応をいただいた。

ついこないだもTwitterで「読みました」とのReplyをいただいて、アカウントを見たら浜口倫太郎さん(@rinntarounao)という放送作家で小説家でもある方だった。『アゲイン』というポプラ小説大賞で特別賞に輝いた小説を書かれたそうだ。

その浜口さんが、ご自分のブログ「作家りんたろうの教えて！透明先生」で、ぼくの本について書いてくださっていた。タイトルはそのものズバリ「テレビは生き残れるのか」。光栄だなあ。

そこで浜口さんが・・・
この本はテレビ論として書かれているが、
裏テーマとして、
クリエイターは生き残れるのか、
という視点でも描かれている。
と書いていた。ああ、こういう受け止め方はうれしいなあ。

ぶっちゃけ、ぼくがいちばん読んで欲しかったのが、テレビなど映像制作や、広告制作などのクリエイティブを生業とする人たちだった。みんな、危機感持たなきゃまずいぜ！そう呼びかけたかったのだ。

浜口さんもどうやらぼくと同じような気持ち、「みんなこのままじゃまずいぜ！」と呼びかけたい気持ちがあったんじゃないかな。だから、ぼくの意図をかなり正確に受けとめてくれている。

そもそもぼくは93年にフリーランスになって以来、なんかおれたち、ビジネスになってなくね？という疑問を持ち続けてきた。意識が高かったというより、あのタイミングで、つまり80年代のコピーライターブームが去ってからフリーランスになったからだと思う。コピーライターの先輩たちは、もっと広くいえばクリエイティブ業界の先輩たちは、ぼくたちが生きていける環境を開拓してくれた。それはすごくありがたかった。（と、あとで気づいたんだけど）

でも同時に、お金のことはとやかく言わない職人意識も築いていた。80年代はそれでよかったんだろうね。なーにしろ、ぐいぐい業界が伸びていた。輝いていたから。とりあえず打席に立ってバットを振れば何らかヒットにはなって世間がワーキャー言ってくれて、どかんとギャラが入ってきた。

90年代になるとビミョーに状況は変わっていて、「どかんと」ではなくなっていた。だからぼくは疑問に感じた。なんで最初にギャラの話にならないんだ？でもぼくも「職人意識」にうっすら染まっていたので、自分から言い出しにくくはあった。

そしてそれでも90年代は思い返せばいまよりずーっと余裕があったから、「どかんと」でなくても、わりといいギャラが支払われていた。もしぼくが、いま30才くらいでフリーランスになっていたら、あの頃ほど稼げなかったんじゃないかな。

どうしてクリエイティブな世界はビジネスっぽくないんだ？そんな疑問をずーっと抱いて、いろいろ考えたり見聞きしたり、しながら生きてきた。簡単に言うとクリエイティブそのものの経済価値は認められていなくて、媒体価値しか重んじられていない。それがすべての根源だった。そこに尽きる話だった。

その上いま、その媒体価値さえ値崩れみたいな状況になりはじめている。この傾向はゆっくり、でも確実にまだまだ進むのだ。

既存メディアの経済価値が完全に崩壊する前に、クリエイティブそのものの、コンテンツそのものの経済価値をつけなければならない。はっきりさせなければならない。いままであやふやだった、創造活動の価格体系を。

そんな思いの結晶が『テレビは生き残れるのか』だというつもりだ。ただ、あそこにはヒントや方向性は書かれているけど、答えは書いていない。だって、まだよく、わかんないんだもん。

でもとにかく、そういう問題意識が、このソーシャル空間で寄り合わさっていけば、道筋が見えてくるんじゃないかな。そう、思いませんかい？

前回の記事「ネットはなぜマスメディアに腹を立てるの？」で書いたように、@Hotakasugi さんがフジテレビ抗議デモの現場へ行った際のTweetをTogetterにまとめた。

「フジテレビ抗議デモに客観姿勢で取材した方のtweetまとめ」と題したそのまとめはもんのすごい勢いでバズった。月曜日一日で10万Viewを超えていた。その後も増え続け、12万Viewも超えてしまったよ。

タイトルに「客観姿勢で」と書いたのは、デモに賛同も反対でもない姿勢で、という意図だったのだけど、「何を持って客観姿勢でと書くのやら、ふん」みたいなことを言われた。ぼくの主観で、客観姿勢だなと感じてタイトルつけたんだからいいじゃん、と思ったけど、ご本人からも要望が出たので「フジテレビ抗議デモに取材に行った方の・・・」と変えた。ご本人から言われたらね、そりゃ要望にお応えしなきゃ。

それにしてもちょっとびっくりしたし、ビビったなー。ネタがネタだもん。ブログ書いてバズる時は、共感して読みに来てくれる場合が多いけど、このTogetterは「なになに？」という”勢い”で読まれたわけで、そして中にはデモに参加した側の人も読んだだろうから、カオスな読まれ方になっていたはず。こういうホットさは怖いよー。

ところで、ぼくは前回の記事の最後で、この騒動は根深いんじゃないかと書いた。そのことをうまく言語化できないでいたら、たまたまこんなTweetを見かけた。

「具体的にはわからないけどさ、既得権益の連中って皆、繋がっているように思うから。政府＝電力会社＝大手広告代理店＝放送局てな具合で。」

ほんとうにたまたま見かけたTweetなので、誰のものかは書かないでおくね。よく知らない人だし。

ただ、その根深さの一端がここに表れているなあと思ったんだ。

つまり、もはやフジテレビは一緒くたにされちゃってるんだわ。いま最高に不信を買って疎まれている電力会社と同じ穴のムジナになっている。もちろん、”既得権益者”って言われれば、許認可事業なんだから仕方ないのかもしれないけど、上のTweetのイコールで結ばれたものは、ほとんど論理性はないけど、感覚的には（これを書いた人にとっては）そうなんだろう。そうなっちゃうんだろう。

フジテレビ＝放送局、なんだろうね。いちばん強いテレビ局。だから、韓流押し攻撃されちゃうんだ。韓流押しかどうかよりも、いま、いちばん強いテレビ局を攻撃しなきゃという心性が一部に蔓延してしまっているのだろう。

80年代のテレビ状況を知る者としては、隔世の感がある。ひと時代が通り過ぎたんだなあ、と。

80年代に入るまで、フジテレビはいちばん地味なテレビ局だった。キャッチフレーズは「母と子のフジテレビ」だった。それが、経営陣の刷新（クーデター？）によってがらっと変わった。変わるぞー！という意気込みになった。それがフジテレビの80年代だった。

その頃、ぼくは九州から東京に出てきて、業界に興味を持ったこともあって、テレビ局それぞれの個性を意識するようになった。フジテレビは、ムチャクチャやってる局だった。

ひょうきんプロデューサーと呼ばれた横沢さんが漫才ブームを巻き起こし、「笑ってる場合ですよ」という昼12時のベルト番組をはじめた。「笑ってる場合ですよ」というタイトルからしてムチャクチャだった。当時は大人気だった漫才コンビB&Bの司会で、やりたい放題。学生だったぼくはけっこう毎日見ていたもんだ。今日はどんなムチャクチャやるんだ？とにかく、昼12時からお笑い番組を放送するのは画期的だったんだ。

それに続いて、タモリが司会する「笑っていいとも」に変わった。タモリ！当時のタモリは、ブラックな笑いが魅力で、カウンターカルチャー的な立ち位置のお笑いタレントだった。学生だったぼくたちは、真剣に議論した。タモリが昼の番組の司会をするのはどうなんだ？カウンターカルチャーの精神を失ってしまったのか？いや、あえてメジャーな側にとりこまれているのだ！いま考えるとおまいらアホじゃね？てな議論を真剣に展開したもんだ。

「ひょうきん族」という超くだらない番組もはじまった。ぼくはこの番組を馬鹿にしていた。なにしろ、子供の頃に「ゲバゲバ90分」という、ものすごくレベルの高いコント番組を見て育ったのだ。考え抜かれた知的アイデアの数々。それに比べると、若い芸人がカメラの前で思いつきを繰り広げているだけじゃないか。ふん！と言いながら、毎週見ていた。そして結局笑っていた。面白かったんだもん。

「おまえはただの現在にすぎない」というテレビについて書かれた、テレビを作る人たちの本がある。80年代のフジテレビは、丸きりその理念を体現していた。「ただの現在にすぎない」。シナリオだの構成だのをあらかじめねりあげるのではなく、とにかくカメラの前でできることをどんどんやる。それがテレビだ。80年代のフジテレビは、テレビの限界に挑んで、テレビを切り開いていたのだ。

80年代後半から90年代前半、深夜番組がイノベイティブだった時期がある。そこでも、テレビの限界への挑戦が展開された。「カノッサの屈辱」「カルトQ」「奇妙な出来事」その頃は、毎日夜になるのが楽しみだった。脳みその中のどこかを刺激してもらっていた。そのうち、深夜からもっとメジャーな時間に巣立っていった番組も出てきたが、「世にも奇妙な物語」以外はさほど成功しなかった。

その後フジテレビは、「テレビにできること」を、他のメディアにも拡張していった。それが、映画やイベントの成功につながっているのだろう。テレビという事業をきわめつくしたのが、フジテレビだ。その原点は、80年ごろのあの、くだらなさにあると、ぼくは思う。しょーもねー！バッカじゃね？そう言われようと、いや、そう言われるようなことを追求するやんちゃ坊主。それが80年代のフジテレビだったし、だからこそ成功したのだと思う。テレビは、しょーもなくて、バッカみたいなものなのだ。

フジテレビは、テレビというしょーもなくてバッカみたいな事業を、やんちゃ坊主を貫き通して成功させた。大成功だ。

だけど、やんちゃ坊主が大成功したら、もう成功者なんだ。やんちゃ坊主の時代を知らない世代からすると、圧倒的な成功者だ。お台場に堂々とそびえ立っているんだ。攻めに攻めて成功しても、成功してしまったら、守る側に、本人がそう思ってなくても、守る側に見えてしまう。いや本人も守る側に回ってしまうんだ。

そうすると、例えばいま悪代官にしか見えない存在（＝電力会社）と、同じ穴のムジナ扱いになってしまう。21日の抗議デモは、参加者から見ると、反原発デモと相似形なのだろう。

もう、やんちゃ坊主には戻れないのかな？フジテレビに限らず、テレビ局は守りの側に立つしかないの？・・・どうなんだろうね？・・・

昨日、つまり８月21日にデモが行われ、数千人が集まった。知ってると思うけど、フジテレビの”韓流押し”に抗議してお台場で行われたのだ。

８月7日にまず、前哨戦的なデモが行われた。正直、デモをやると言ってるだけで集まらないのだろうと見くびっていたら、かなりの数が集まった。それにつづく”本番”が21日だったというわけ。

このデモはいったいどういうモチベーションなのだろう。集まる人々はどんな人たちなんだろう。ま、テレビも大好きなネットオタクな若者たちが中心なのだろう。テレビを愛してやまないからこそ、かわいさ余って憎さ百倍ってやつで、デモに走るんじゃないのかな。

などともやもや考えていたら、Twitterでナイスなレポートを見かけた。実際にお台場に出かけて、デモに参加ではなくそれを取材者の視点で見つめ、さらに参加者にインタビューも行っている。まるでジャーナリストだ。でもそういう職業の方じゃないよ。

@Hotakasugi さんという方で、ぼくはお会いしたことはないけど、境塾に興味を持ってもらったようで、前回参加を検討してくれていた様子。結局、都合で欠席されたのだけど、その際にTweetのやりとりはしていた。映像関係のお仕事の方みたい。

その@Hotakasugi さんがTweetしたレポートをまとめたいなと思い、一回しかやったことのないTogetterでまとめてみた。

「フジテレビ抗議デモに客観姿勢で取材した方のtweetまとめ」と題してTogetter上でさっそく投稿してみたよ。

そうしたらねえ、もんのすごくバズった。コデラノブログの小寺信良さん（@Nob_Kodera )がつぶやいてくれたせいもあるのかも。とにかくどんどん拡散していった。

@Hotakasugi さんのレポートは、臨場感がありつつ客観的でもありクオリティが高かったと思う。だから拡散するのはいいことだけど、ネタがネタだけにちょっと冷や冷やもんでもある。彼に変にまとわりつく人とか出てきたらイヤだなー。

そのまとめを読むと、ぼくのさっきの想像は的外れだったとわかった。テレビ大好きではない。テレビ見ないんだって。少なくとも何人かに質問したら、テレビはあまり見ない人が多かった。

テレビはあまり見ない、と堂々と答える人たちが、フジテレビは韓流押しをしていると抗議していることになる。それはそれで面白い。

まあでも、ぼくがここで言いたいのは、デモに参加した人たちについてどうのこうの、ではない。一緒にフジテレビを批判するつもりもないし、だからと言ってフジテレビの肩を持つつもりもない。

ぼくがここで言いたいのは、やっぱりどこまで言っても、ネットとマスメディアはすれちがってしまうのだろうか、ということだ。どうあっても、仲良くなれないのだろうか、というちょっとした嘆きをぼくは持ってしまった。

このデモに来た人たちについてもっと知りたい、と思った。いったい何があなたたちをデモに駆り立てたの？ @Hotakasugi さんによれば、老若男女かなり幅広い人たちが来ていたそうだ。ネットにはりつくオタクな若者の集団、などではないのだ。そんな普通の人たちが、どうしてこのデモに参加するのか？

そこを考えることは、意外に大事なことだという気がする。少なからぬ数の、わりと普通の人々が、一般的には”言いがかりだろ”みたいな言説にのっかって貴重な日曜日の時間をつかってお台場に来たのだ。何かある。そこには、何かはあるはずだ。

それが何かは、いまのぼくには皆目見当がつかない。でもそれを解きほぐすことと、今後のメディアの行く末を見通すことは、同じパズルなのではないかという気がする。・・・もうちょっと考えていきたいね、これは・・・

と、書いておしまいにしようとしていたら、Twitterでこんなつぶやきを見つけた。
フジテレビへのデモ、現地を見てないから何とも言えないけど、多分、彼らが本当に批判したかったのは、フジテレビでも韓流でもなく、「テレビ」というメディアそのものだったんじゃないかな。そのきっかけがフジや韓流だっただけで。問題はもっと根深いと思う。

@cynanycさんのつぶやきなんだけど、あ、そうそう、そんなことだ、ぼくが感じてるのも。根深いんだよ、この問題は、きっとね・・・

13日土曜日早朝の「新・週刊フジテレビ批評」に出演したことは書いたよね。

この時、事前の打合せでは最後にこれを言おうとなっていたことがあり、実際には他のネタをしゃべりすぎてふれられなかった。そりゃまずい。無念。マヌケ。へたくそー。

そこで、このブログの中で取り上げようと思う。

ついでに言うと、ぼくは決めたね。今年のぼくの言論活動はとにかくひたすら、「テレビは生き残れるのか」を追求する。あの本で書いたことを解説するし、書き足りなかったことを補足する。さらにあの本で書いたことの先を追っていく。そんな方針で、このブログや、境塾のイベントも考えていきたい。

話を戻すと、番組で言おうと思って言えなかったのは、視聴率の話。

テレビを語る上で忘れてはならないのが、この視聴率だ。テレビ放送は、視聴率で収益性が決まるんだ。視聴率が高いテレビ局ほど、収益性も高い。（たぶんお給料も高い）だから、テレビは視聴率に走ってけしからんといくら批判しても仕方ない。自動車会社にクルマを売ることばかり考えやがって、なんて批判しても意味がないわけでね。

テレビ放送のビジネスとしての危機は、長期的な視聴率の低下にある。視聴率がじわじわ減ると、広告収入もじわじわ減る。テレビ放送という事業は広告収入だけが売上の源泉なので、それがそのまま収益性に影響が出るのだ。

前にも書いたし番組でも言ったけど、テレビのいまの危機は「信頼されなくなってきたから」では毛頭ない。そこんとこ、気をつけてね。

この視聴率はじわじわ低下してきたのだけど、リーマンショック以降、そして東日本大震災以降、広告収入はじわじわどころかぐんぐん低下している。視聴率の落ち方以上に広告収入の落ち方は激しい。つまり、視聴率と言う商品そのものの価値も下がってきているってことかも。

このままでは、事業として「もう無理！」ってことになりかねない。

さて一方で、テレビ放送の経済価値は視聴率というモノサシでしか測れないのか、という議論もある。「視聴質」のようなモノサシもあるのではないか。

実際、テレビ番組の視聴には「つけてあるだけ」という状態と「熱心に見ている」状態とあるはずだ。前者の方は、CMも見過ごされるかもしれない。後者の方がCMもつい熱心に見ちゃうだろう。だったらスポンサー企業からすると、熱心に見る番組、つまり視聴質の高い番組に提供する方がいいのかもしれない。

でも残念なことに、いま視聴質を測る手法は存在しない。何しろ「熱心に見ている」という状態は数値化しにくい。視聴率は、見ている世帯の数を数えればいい。それに対し視聴質は測りようがないのだ。

ただ、もうそんなこと言ってる場合ではなくなってきた。テレビ放送は、それこそ生き残りをかけて、視聴質を測る手法も確立しないといけない。このまま視聴率がじわじわ下がる一方だと、事業として成立しなくなりかねないからだ。

だけど、それは簡単ではない。視聴質の概念を導入してしまうと、それを境にテレビ局の事業性は急降下してしまう。なーんだ、視聴率20％だけど、熱心に見てる人はそんなに少ないの？だったら値下げしてよ。そんなことになってしまう。まちがいなくなってしまう。

視聴率を疑うのは、パンドラの箱なのだ。開けてしまうと恐ろしいことが起こるのだ。

でもね。

もはや時間の問題だから、手をつけた方がいいと思うよ。そうするしか、もうないよ。

「新・週刊フジテレビ批評」に出演してきたぞ。いろんな意味で面白い体験だった。

意外に緊張はしなかったけど、ボルテージは上がってたと思う。スタッフのみなさんと打合せしたことがいざ本番では５割ぐらいしか反映できてなかった。しゃべりすぎだろ、おれ、みたいな。

ちょっとだけふれるつもりで出した話題を、いつまでもしゃべるおれ。別のおれが、おいおいもうその話題は切り上げろよ、と言ってるんだけど、しゃべってるおれは止まらない、てな感覚。いったいしゃべってるのはどのおれだ？

まあそんな感じですっかり高揚してしまった。あとで録画を見て恥ずかしくなっちまったよ。白髪多いなあとか。身体動かして落ち着きないなあとか。ホンット、テレビに出るって恥ずかしいね。

Twitterでおなじみの仲間たちや、この度はじめてTweetを交わした人など、ソーシャル上も盛り上がってた。「見てる？」「見てるよー！」てな感じで。

ところで、この高揚感と盛り上がり、よーく考えるとおっかしな状況だ。

だって今回ぼくは「テレビは生き残れるのか」という本を出版し、出演の際のテーマもまさにこの本の書名通りで放送された。

そしてこの本では、テレビを批判しているわけではないのだけど、そのメディアパワーがどんどん薄れているね、と書いている。

おんや？どこかに矛盾がありませんかい、境さん？

メディアパワーが薄れているはずのテレビに出演するってんで、ソーシャル仲間と一緒に高揚して盛り上がってるじゃありませんかい？なーんだい！テレビのメディアパワーの力強さを体現してるってもんじゃないの！いったい薄れてるって言えるわけ？

いや、面目ないっす！まったくおっしゃる通り！やっぱすごいっす、テレビって。

例えば、福岡の実家の母親（80歳）が電話してきた。「あんた、テレビに出たのね！」「どうしてわかったと？」「千葉のおばちゃんが偶然見とったんよ」なるほどなー。「週刊フジテレビ批評」は関東ローカルなので、実家の母親にはDVDを送ってびっくりさせましょうと妻が言ってたのだけど、親戚がたまたま見て先に知ったのだった。

その大騒ぎっぷりがまた、テレビのパワーを物語っているよね。

本の中でもぼくは、テレビは今後も重要な存在になるとも書いている。パワーダウンは否めないが、マスメディアの代表として生き残っていくのだと。だからまちがったこと書いたわけではない。ただ、パワーダウンするにしても、もともとのパワーがいかに大きいものか、今回で思い知った気がする。

だからこそ、テレビはもっと頑張れるし、何かができる場であり続けるのだろう。テレビという巨大な樹があり、そのまわりにソーシャルという小さな芽が、たっくさん育ちはじめている。大樹と、たくさんの小さな芽がどんな生態系をつくりあげていくのか。

あ、それ実際につくるの、ぼくだわ。何しろこの度、メディア・ストラテジストというテキトーにつくった職種を、テレビで公言しちゃったからね。メディアを戦略しないとね。

こないだ書いたように、「新・週刊フジテレビ批評」に出演することになった。毎週土曜日５時からの番組。朝早ーい！

４時半にフジテレビに行かねばならない。意外にいまかなり真剣に悩んでいるのが、ずっと起きているのか、一度寝て早起きするのか。もうアラフィフなので、徹夜なんて何年もしていない。会社を移って出社時間が早まってからは１時にはもう眠くなる。夜更かしができないカラダなの。

だから早起きする方向で考えていくと、４時半に着くなら余裕みて３時半に家出るとして、３時には起きるのなら、６時間は眠りたいってことで・・・９時に寝よう。・・・いや待て待て待て！９時にベッドに入って眠れるのか？うーむ・・・

まあそこは今晩実際に解決しよう。徹夜は無理だから早寝して早起きするのだろうなあ。

ところで、これも前に書いたけど、出演の話の前に、プロデューサーの福原さんから『テレビは生き残れるのか』を読んでTweetをいただいた。その少しあとにDMで出演の依頼を受けたのだった。これ、よーく考えると面白い流れだなあ。んなことない？

福原さんと「新・週刊フジテレビ批評」は前々から知っていた。番組も時々見ていた。でもそのことと、ぼくがこの度、出版した本を福原さんが読んだこととは、これまでだと結びつかなかっただろう。ひょっとしたらメールで出演依頼がきたりしていたかもしれない。でも読んだ感想をTwitterでつぶやいたり、DMで出演依頼が来たりする、そのフットワークの軽さはソーシャルメディアならではだと思う。ソーシャル以前だとぼくと福原さんの間にあったかもしれない”敷居”を、Twitterが取り去ってくれていたのだ。

ソーシャルがもたらした、そういうフットワークの軽さや、様々な敷居を低くしたことは、今後のコンテンツビジネスや広告ビジネスでも重要なファクターではないかという気がする。

メディアや広告は、これまでとても狭い社会で行われてきた。何をどうしたらどんなメディアが使えるのか、よくわからなかった。プロフェッショナルなものだったのだ。すごく限られた情報と人脈の中でしか接することができなかった。

今後、ソーシャルがその”限られた”情報の壁を突き崩すのだろう。あるいは、そもそも”限られた”感覚がいらなくなるのではないか。もっと気楽で自由で伸び伸びとした空気に変わっていくのではないかと思うのだ。

メディアとはもともとは、王権からの自由を獲得して成立したはずで、市民の自由な言論の牙城だった。ところがそれがいつの間にか利権化し、特権化して自由の牙城ではなくなってしまった。いや、自由の牙城のつもりでコンテンツを送り届ける現場と、特権を守ろうとする上層部（なのかな？）との間に大きなギャップができているのではないか。

フジテレビの韓流押し批判運動は、言ってることの中身は暴論でムチャクチャだが、聞く耳は持ってもいいのかもしれない。暴論の中身を聞くのではなく、暴論に先導されてしまうほどテレビ局を批判したい衝動の奥底に耳を貸すのだ。虐げられたような意識がそこにはあるのではないかと思う。

虐げられた感性が訴えようとしている何かには、次の時代へのヒントがある気がする。だから、彼らと話してみること、韓流押しのことではなく、そもそもどうしてテレビに腹を立てるのかについて、本音を探ってみることには価値があると思うのだ。

なんていうことを夜中に脈絡なく書いていたら、ほうら、もう眠たいぞ、おれ。やっぱり起き続けるのは無理だなあ。うん、早寝早起きだ！

というわけで、みなさん、13日土曜日の朝５時、徹夜して、もしくは早寝して、いや録画して、ぜひ観てくださいね！